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设计琐记——马雷
日期:2018-12-14 发布人:

  接到团里的征文通知,看到“使命”、“情怀”、“担当”这些关键词,我能说的只是自己工作中的点点滴滴。

  我从1994年第一次踏进中央歌舞团的大门,一转眼已经二十多年了。现在的工作环境越来越好,演员也送走了一批又一批。

  1994年的时候,中央歌舞团的团址还在二环边上的大石桥胡同。当年底团里开排一台新晚会,我第一次在团里担任道具设计,那时制作还是由团里自己完成。我晚上画图,白天和老同志一起搞制作。歌舞团也第一次按图纸制作道具,这样一件道具可以同时出四五个方案,大大节省了时间和成本,完全改进了原来边做边改的工作程序。现在回头看这种改变才能适应现在这种短期、量大、多样化的工作要求。当时制作间在办公楼一层,那两个月大家就在弥漫着面浆糊和臭骨胶的空气里上下班。随着光阴的流逝,当年在制作间的阳光下研究图纸,慢慢糊纸、上色的景象像老电影一样慢慢的定格在了过去的记忆里。

  时间改变着一切,沉淀下来的是经验和技艺。我慢慢的开始独立的完成一台台晚会。2000年的世纪之交,团里晚会的风格与题材逐渐向多样化转变,完全突破了民族民间的框架,我也体会到了厚积薄发的意义。

  2002年,团里排《秘境之旅》,这是一台可以写进歌舞团历史的晚会。从我这个角度讲,是真正走出歌舞团,与社会水平接轨的一次历练。当时陈维亚总导演曾说过,导演的创意如果不想办法体现,而被各种困难阻碍,就会像一捧水一点点从指缝漏尽。所以我们都是千方百计、原汁原味的向导演提出的要求靠拢,尽最大努力去体现,甚至锦上添花,在原有的创意里提出意见,更好的服务演出。

  “师傅领进门,修行在个人”。如果说从上学到工作以来的积累是打基础的量变。那么,筹备《秘境之旅》就是从见识到业务自信上的一次质变。由此,我逐步摸索出一套能够走上更大平台的方法。

  2005年,反法西斯胜利六十周年,部里调我去参加主题纪念晚会。这是我第一次独立承担国家级大晚会的部门组长,作道具总设计。当时编秩序册的老师还有疑问,觉得主创团队都是一级大腕,就我一个是三级,还比较年轻。现在回忆,那真是一次从精神到业务的大提升。在动员会上,文化部领导含泪说,当时世界上认为前苏联在二战中损失巨大,伤亡二千多万人。但实际上我们伤亡了四千多万人,我们的损失最大,抗战时间最长,所以二战胜利对我们这个民族具有特别的纪念意义。晚会当天电视台所有重要频道全部同期播出,包括所有对外频道,责任重大,这对我们这些创作人员也意味着压力巨大。

  大家在几个月中可以说是带着感情胜利完成了任务,在各种重大题材的晚会中,留下了浓重的一笔,以及许多可圈可点的亮点。

  自此以后,我又数次参与了这种大型晚会的创作,可以说国家每次举办这种晚会,都是因为相应的题材具有极高的社会价值与极特别的意义。对我们来说就是极高的信任与荣誉,以及巨大的责任与压力。我们能参与进去,是极难得的洗礼与磨练。

  我们说情怀、说使命、说担当,对我来说就体现在一笔一画的图纸上、一次一次的改进上,一点一滴的积累上,在陪着演员排练的日日夜夜里,在观众满意的掌声中。

  没有情怀,担当就是重负;没有使命,担当就会轻浮;没有勤奋,担当就会无力。我们的一切最后就落在“担当”二字上。

  近几年团里的晚会不断地增加中国元素、文化含量。在继承和发扬上面走的更高更远,不负中国东方歌舞团(国家歌舞团)的盛名。

  我在更深的沉下去,努力跟上团里发展的脚步。根据自己的体会,总结感想,陆续写出了《沉郁与激扬——舞剧“兰花花”的道具设计》、《根脉传承“具”说中国——谷建芬“新学堂歌”的道具设计》、《最是别样展芳华——“国色”的道具设计》、《中国的茉莉花,东方的茉莉花》、《尽精微致广大——道具设计浅说》等文章。通过更多的精研业务,更深的思考问题;提高自己的业务与造诣。可以说我们对艺术本质与规律的认识,决定了我们在艺术上的追求;而我们的创作能力,决定了我们在艺术上的高度。

  作为一名普通的设计师,一名普通的艺术工作者,我想能尽到自己的本分,无负于这个时代赋予我的这份责任,就是一种使命担当。

  最后,借用诗人艾青的一句诗作为结语“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱的深沉......”

 
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